Super GTは2クラス混合で、特にGT300クラスは多彩な車種がサーキットで暴れ回ることから、前身のJGTCからかれこれ15年程度は見ています。
今年の第一戦は例年通り岡山でしたが、予選～決勝でNSXが続々リタイヤするという珍しいトラブルに見舞われました。
“NSX5台全車に起きたまさかのトラブル。「これまで壊れたことがない部品」とホンダGT佐伯リーダー ”
“【SUPER GT・画像11枚】ホンダNSX-GTにトラブル多発「3年以上トラブルのないパーツに問題発生･･･想定外」 - TopNews”
“【スーパーGT】ホンダの悪夢。佐伯PL「3年問題なかった部品が…」”
原因は「電装系」とし、それ以上の詳細は示されていないのですが、不思議なのは「これまで3年に亘って問題なく動作していたパーツが原因」であること。これは「今年変わった何か」それも「スロットル」あるいは「燃料系」に関係しているように思います。
そこですごく気になったのが今年から投入された新エンジン
“ホンダ、2017年に向けて新エンジン『HR-417E』を投入。スーパーGTでも活用へ”
安直な考えですが「今までちゃんと動いていた」のであれば、パーツそのものが問題を抱えてるとは思いません。ここで症状（スロットルに反応しない）と「このパーツが協調していた部品」を照らし合わせたとき、エンジンとの相性が原因なのではないかと思います。それもおおよそ300 kmほど走ったときにエンジンそのものまたは制御に不具合を生じてしまう可能性が考えられます。
ただしベンチテストは“新エンジンと組み合わせた状態でも”十分に行ってきたということですし、この「組み合わせに起因する問題」については初期の段階で十分に検討されつくされてるでしょうから、これが原因ではないでしょう。“ロットの問題”ということは十分に考えられ、たとえば半田付けが不完全なために振動に繰り返し晒されることで接触不良を生じることは起こりえます。
普段はモータースポーツのことほとんど書かないのですが、気になったのでまとめました。
2017年4月17日月曜日
2017年4月14日金曜日
67レンズの簡単な印象
645DとかD810Aで使ってみて、特に良いと感じたレンズについてその理由を含めて列挙します。ただレンズは1本ずつちょっとずつ性能が違うとかアダプタが云々とか、いろいろありますし、そもそも評価基準が人によってまちまちなので「あくまで参考」です。
1, 55/4 (new)
最終の55/4です。周辺部は少し倍率色収差が目立ちますが、それでもちゃんと結像してます。67全面だと周辺光量落ちが目立ちます。F8.0まで絞れば最周辺部でも
2, 90/2.8
LSじゃないほうの90/2.8です。本来は67レンズにもかかわらず、やや小さめのセンサーのデジタルボディでも無難に写ります。
3, 165/2.8
画像の鮮鋭度は135フルフレームに特化した最新のレンズに劣るかもしれませんが、絞り開放でも絞っても画面全域でよく写ります。
4, 200/4 (new)
新しい方の200/4です。周辺部まで安定した描写で、大きさと開放F値さえ気にならなければ、かなり実用的。
5, M* 300/4
絞り開放だとほんの少し甘く見えますが十分よい描写と言えます。F6.7まで絞れば135フルフレーム向けにデザインされたレンズに劣らぬ描写です。ボケにすら色が付かないのはとっても優秀。
6, M* 400/4
300に比べるとこっちは開放から性能変化がさらに少ないような気がします。ボケに少しだけ色が付きますが、ピント面では問題ありません。
その他：45/4は周辺部における像の鮮鋭度の低下が55/4より大きいです。75/4.5は像面湾曲があって気を遣い、75/2.8は周辺の像のバランスが悪いような気がします。100/4マクロは周辺部で倍率色収差がいくらか見られます。105/2.4は75/4.5のような像面湾曲があります。120/3.5はソフトとは言え、F5.6くらいまで絞らないと使いづらいです。135/4はF8.0までやや甘い感じがしました。
1, 55/4 (new)
最終の55/4です。周辺部は少し倍率色収差が目立ちますが、それでもちゃんと結像してます。67全面だと周辺光量落ちが目立ちます。F8.0まで絞れば最周辺部でも
2, 90/2.8
LSじゃないほうの90/2.8です。本来は67レンズにもかかわらず、やや小さめのセンサーのデジタルボディでも無難に写ります。
3, 165/2.8
画像の鮮鋭度は135フルフレームに特化した最新のレンズに劣るかもしれませんが、絞り開放でも絞っても画面全域でよく写ります。
4, 200/4 (new)
新しい方の200/4です。周辺部まで安定した描写で、大きさと開放F値さえ気にならなければ、かなり実用的。
5, M* 300/4
絞り開放だとほんの少し甘く見えますが十分よい描写と言えます。F6.7まで絞れば135フルフレーム向けにデザインされたレンズに劣らぬ描写です。ボケにすら色が付かないのはとっても優秀。
6, M* 400/4
300に比べるとこっちは開放から性能変化がさらに少ないような気がします。ボケに少しだけ色が付きますが、ピント面では問題ありません。
その他：45/4は周辺部における像の鮮鋭度の低下が55/4より大きいです。75/4.5は像面湾曲があって気を遣い、75/2.8は周辺の像のバランスが悪いような気がします。100/4マクロは周辺部で倍率色収差がいくらか見られます。105/2.4は75/4.5のような像面湾曲があります。120/3.5はソフトとは言え、F5.6くらいまで絞らないと使いづらいです。135/4はF8.0までやや甘い感じがしました。
2017年2月11日土曜日
67 75/2.8は75/4.5より性能が良いのか
良いって言われてるF2.8のほうの67シリーズ75 mmですが、手持ちのレンズで比較すると、なんとなくF4.5のほうが良いような気がします。
http://blog.goo.ne.jp/photostudioon/e/f583220f528e3597fb3783c4d190b6f0
http://www.antiquecameras.net/pentax6x7lenses.html
F4.5のほうは像面湾曲があって、ピントが∞だと画面の中心でピークになるとき周辺部のピントが手前にズレるのでほんの少し奥に合わせないとレンズの良さが発揮されません。F2.8は像面湾曲はともかく、開放で周辺部にフレアみたいなものが見られます。F8.0くらいまで絞れば（当然ながら？）解消するようですが、それだったらF4.5で良いじゃんってことになるし。
もしかしたら持ってるF2.8がハズレかもしれません。
http://blog.goo.ne.jp/photostudioon/e/f583220f528e3597fb3783c4d190b6f0
http://www.antiquecameras.net/pentax6x7lenses.html
F4.5のほうは像面湾曲があって、ピントが∞だと画面の中心でピークになるとき周辺部のピントが手前にズレるのでほんの少し奥に合わせないとレンズの良さが発揮されません。F2.8は像面湾曲はともかく、開放で周辺部にフレアみたいなものが見られます。F8.0くらいまで絞れば（当然ながら？）解消するようですが、それだったらF4.5で良いじゃんってことになるし。
もしかしたら持ってるF2.8がハズレかもしれません。
2017年2月8日水曜日
ソニーがEマウントのSTFを発表
前々からEマウントのSTFが噂にはなっていましたが、ようやく発表されました。4月に発売とのことです。STFレンズは以前（ミノルタ時代）からAマウントの135 mm F2.8 (T4.5)があり、他社の135にはない独自のボケを生み出す特別な存在です。今回Eマウントに100/2.8(T5.6)が加わり、ソニーのレンズラインナップをまた一段と魅力的なものにしています。
STFレンズが持つ個性的なボケ味には、アポダイゼーション（APD）フィルターの貢献が大きいのは明らかです。富士フイルムからはAPDフィルターを挟んだレンズが登場しており、サードパーティーですが既存のレンズに組み込むBBLシリーズの改造も存在して、ソニー以外でも輪郭がなめらかな描写を楽しめます。しかしSTFレンズのボケ味を完璧たらしめるものはAPDフィルターだけではありません。マスターレンズの周辺光量の豊富さこそがSTF 135を他を追随させない「完璧なボケ」を実現してると考えられます。PhotoZoneのレビューやGANREFに載ってるDxO Analyzerの結果によれば周辺光量はかなり豊富ですが、これはAPDフィルター込みでの計測なので、マスターレンズの周辺光量は未知数です。しかしフィルター径がレンズの口径を決めるような望遠系で、135/2.0にも対応できる72 mmでしかも前玉がちゃんと大きいのにF2.8としているあたり、もしAPDフィルターを外しても周辺光量が多そうだと期待できます。
周辺光量が重要と考える理由ですが、まずAPDフィルターの存在の有無にかかわらず、一般のレンズでは絞り開放で周辺光量落ちが発生します。これは写真の持つ表情の一つで、映像効果として上手に活用するととても効果的なのですが、この原因にレンズの口径蝕が挙げられます。他にも考えられる理由はありそうですが、これまで見てきたレンズでは絞り開放における周辺光量落ちと口径蝕には強い関連がありそうでした。この口径蝕が発生すると点光源をボケとして写したときに、画面の中心部では綺麗な円なのに周辺部ではラグビーボールやレモンに形容されるような形状となってしまいます。APDフィルターは口径蝕を目立たなくすることはできるかもしれません。これは口径蝕は絞りを絞ると消えますが、APDフィルターは周辺部が暗くなっているのであたかも絞りを絞っているような効果がえられるからです。しかしこの周辺部の光を完全に遮断しているわけではなく、あくまで中心と比較すると相対的に低い透過率にしています。このためおそらく完全に口径蝕をなくすことはできません。マスターレンズの口径蝕が大きいと、絞りを開放では四隅だけボケの形状が崩れてしまいかねません。そうするとせっかくの綺麗なボケが四隅だけいびつになるというとても悲惨なことになってしまいます。このような状況ではAPDフィルター込みでも四隅だけ目立つ周辺減光を発生してしまうと考えられるので、絞り開放でも周辺光量落ちがほとんどないという計測結果（PhotoZoneやGANREF）は周辺部においてもSTF特有の描写が維持されるということを示しているように思います。言い換えると中心も周辺も均一なボケを得られるはずで、実際のレンズの評価もこの考えを裏付けています。
以上からソニーのSTFレンズにおいてAPDフィルターの存在はとても重要であるが、マスターレンズの周辺光量が豊富であることも同様に重要な要素であるようです。ポン付けのBBLには135フルサイズ機で使用する場合、周辺部で描写が乱れることが記載されていて、原則はAPS-C向けとしています。このあたり特に135フルサイズで使う場合には「純正STF」に強みがあるようです。EマウントのSTFは100/2.8でフィルター径が72 mmというこれまた過剰とも思えるサイズなので、かなり期待できそうです。発売されればいろんな例が上がってくるでしょうから、今から楽しみです。
STFレンズが持つ個性的なボケ味には、アポダイゼーション（APD）フィルターの貢献が大きいのは明らかです。富士フイルムからはAPDフィルターを挟んだレンズが登場しており、サードパーティーですが既存のレンズに組み込むBBLシリーズの改造も存在して、ソニー以外でも輪郭がなめらかな描写を楽しめます。しかしSTFレンズのボケ味を完璧たらしめるものはAPDフィルターだけではありません。マスターレンズの周辺光量の豊富さこそがSTF 135を他を追随させない「完璧なボケ」を実現してると考えられます。PhotoZoneのレビューやGANREFに載ってるDxO Analyzerの結果によれば周辺光量はかなり豊富ですが、これはAPDフィルター込みでの計測なので、マスターレンズの周辺光量は未知数です。しかしフィルター径がレンズの口径を決めるような望遠系で、135/2.0にも対応できる72 mmでしかも前玉がちゃんと大きいのにF2.8としているあたり、もしAPDフィルターを外しても周辺光量が多そうだと期待できます。
周辺光量が重要と考える理由ですが、まずAPDフィルターの存在の有無にかかわらず、一般のレンズでは絞り開放で周辺光量落ちが発生します。これは写真の持つ表情の一つで、映像効果として上手に活用するととても効果的なのですが、この原因にレンズの口径蝕が挙げられます。他にも考えられる理由はありそうですが、これまで見てきたレンズでは絞り開放における周辺光量落ちと口径蝕には強い関連がありそうでした。この口径蝕が発生すると点光源をボケとして写したときに、画面の中心部では綺麗な円なのに周辺部ではラグビーボールやレモンに形容されるような形状となってしまいます。APDフィルターは口径蝕を目立たなくすることはできるかもしれません。これは口径蝕は絞りを絞ると消えますが、APDフィルターは周辺部が暗くなっているのであたかも絞りを絞っているような効果がえられるからです。しかしこの周辺部の光を完全に遮断しているわけではなく、あくまで中心と比較すると相対的に低い透過率にしています。このためおそらく完全に口径蝕をなくすことはできません。マスターレンズの口径蝕が大きいと、絞りを開放では四隅だけボケの形状が崩れてしまいかねません。そうするとせっかくの綺麗なボケが四隅だけいびつになるというとても悲惨なことになってしまいます。このような状況ではAPDフィルター込みでも四隅だけ目立つ周辺減光を発生してしまうと考えられるので、絞り開放でも周辺光量落ちがほとんどないという計測結果（PhotoZoneやGANREF）は周辺部においてもSTF特有の描写が維持されるということを示しているように思います。言い換えると中心も周辺も均一なボケを得られるはずで、実際のレンズの評価もこの考えを裏付けています。
以上からソニーのSTFレンズにおいてAPDフィルターの存在はとても重要であるが、マスターレンズの周辺光量が豊富であることも同様に重要な要素であるようです。ポン付けのBBLには135フルサイズ機で使用する場合、周辺部で描写が乱れることが記載されていて、原則はAPS-C向けとしています。このあたり特に135フルサイズで使う場合には「純正STF」に強みがあるようです。EマウントのSTFは100/2.8でフィルター径が72 mmというこれまた過剰とも思えるサイズなので、かなり期待できそうです。発売されればいろんな例が上がってくるでしょうから、今から楽しみです。
2017年2月6日月曜日
ペンタックスKPの大きさ
ちょっと話題になっているので、 比べてみることにしました。
まずキヤノンから、EOS Kiss X7がエントリーです。サイズはWxHxD = 116.8 × 90.7 × 69.4 mmで質量が407 gほど。これは小さくて軽いです。
次にニコンからは最軽量なD3400です。サイズはWxHxD = 124 × 98 × 75.5 mmで、質量が445 gほど。D5600のほうは、D3400より20 gだけ重いのですがほんの少し小型で、サイズはWxHxD = 124 × 97 × 70 mmで、質量が465 gです。
さてペンタックスのKPですが、サイズはWxHxD = 131.5 × 101.0 × 76.0 mmで、質量は703 gとなり、ダントツで重いです。過去のモデルに比べれば小さいのでしょうけれど、それでもライバル他社よりは大きいようです。
重さについては、ある程度重い方が質感があるように感じられるという側面もあり、また重いレンズを付けたときのバランスを考えると軽ければ良いというものではないです。ただしペンタックスのDAレンズには小型（薄型）で軽量なレンズが多数あるので、軽いボディがあればそれはそれで売れるような気がします。ただ先に述べた比較で明確な通り、KPはそこまで軽いボディとは言えません。
まずキヤノンから、EOS Kiss X7がエントリーです。サイズはWxHxD = 116.8 × 90.7 × 69.4 mmで質量が407 gほど。これは小さくて軽いです。
次にニコンからは最軽量なD3400です。サイズはWxHxD = 124 × 98 × 75.5 mmで、質量が445 gほど。D5600のほうは、D3400より20 gだけ重いのですがほんの少し小型で、サイズはWxHxD = 124 × 97 × 70 mmで、質量が465 gです。
さてペンタックスのKPですが、サイズはWxHxD = 131.5 × 101.0 × 76.0 mmで、質量は703 gとなり、ダントツで重いです。過去のモデルに比べれば小さいのでしょうけれど、それでもライバル他社よりは大きいようです。
重さについては、ある程度重い方が質感があるように感じられるという側面もあり、また重いレンズを付けたときのバランスを考えると軽ければ良いというものではないです。ただしペンタックスのDAレンズには小型（薄型）で軽量なレンズが多数あるので、軽いボディがあればそれはそれで売れるような気がします。ただ先に述べた比較で明確な通り、KPはそこまで軽いボディとは言えません。
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